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2010 Shadows 电影节

2010年11月16日至26日，相聚 Studio des Ursulines（巴黎5区）

编者的话

自2006年以来，Shadows电影节一直致力于中国独立电影在巴黎的推广认识。

2010年是电影节发展中的转折点。这一年意味着Shadows循环展映活动的实行，每月举办一次由一个主题，一场电影放映，一期由特邀嘉宾主持的讨论组成的约会。作为电影节的延伸部分，这个活动让我们与观众建立起定期的联系。观众们的热情，在形式也在内容上巩固了影迷与中国迷们对革新的中国电影的热爱。另外，在Ursulines电影院，这一将循环展映和电影节连结在一起的地方，循环展的建立让我们预见到两个活动（循环展和电影节）并行的持久化。
第三届Shadows电影节将是2010年的一记延长音符。

放映安排集中了近两年来出产的各种影片。影片的选择由路易莎•布鲁登蒂诺，奥蕾莉亚•杜布罗，李风华她们将会出席放映为观众介绍这份我们希望做到丰富，兼收并蓄，要求严格的排片表。

出版影片将完全忠于原作。所有电影都出自中国独立电影制作。它们行走在官方制作与发行之外。如果这样的位置首先是结构上的，那么与之相随的更是每一部以独特方式定义自己的影片的象征意义。正是出于这样的原因，我们希望能突出独立创作的多样性。这些影片呈现出电影人投射给周遭世界的个人目光。独立是复数正如战斗精神不止意味着一种少数派的形式。同样，我们希望艺术家们的创作活力能更多地得到认识，而不只是他们的政治立场，尽管后者是不言自明的。我们同样希望能够带给巴黎观众一个体现不同表达方式和导演们不同美学追求的电影概况。

这届电影节同样标记着与巴黎各大高校的新的合作的开始。这些合作扩展到巴黎各种影迷和中国迷社团中。新的合作者创造了围绕影片放映，与导演和受邀专家们讨论的空间，使得不同的观众能够发现这些不被认识的电影作品。

第三届Shadows电影节将是一个发现、交流与分享的美好时刻。

玛瑟琳•罗丽丹—伊万
第三届Shadows电影节名誉代表

1928年出生于艾比纳，玛瑟琳•罗丽丹—伊万在1943年与她父亲一起被捕于博莱讷（沃克吕斯）并遣送于比克诺的集中营。1945年7月她回到法国。1959年，她在让•鲁什和埃德加•莫兰的影片《夏日纪事》中担任主角。她同时是法国电视的记者与导演。之后，她与让-皮埃尔•赛尔让合作执导了《阿尔及利亚零年》（1962）。
玛瑟琳•罗丽丹—伊万1963年与乔伊•伊万相遇，一直到1988年，与他合作了几部纪录片，其中包括《天-地》（1967），关于越南战争的《纬度17》（1968），包括12部关于中国的电影系列：《愚公移山》（1971-1976）。
自1985年，她开始与伊丽莎白 D.布拉瑟提奥合作写了《风的历史》，并和乔伊•伊万合作执导了影片。这部电影于1988年参加了威尼斯电影节，并获得多个国际奖项。《风的历史》今天被认为是一部经典影片。柔伊•伊万1989年去世。
玛瑟琳•罗丽丹—伊万在荷兰创办了乔伊•伊万基金，在法国创立了乔伊•伊万的朋友们社团。
2003年，她执导了《小桦林牧场》，她的第一部长篇故事片，也是第一部在比克诺拍摄的影片。
2008年，她通过罗伯特•拉封出版社发表了自传小说《我混乱的生活》。

“我一直是独立的。另外，我创办卡皮电影公司，正是为了不依赖于制片人的幽默或依赖于特定时间的模式。独立意味着自由。这一点就是全部。但是独立也需要付出代价。乔伊和我拍的片子总是被批评，不过我们没有后悔过。 我们去中国是为了建一座桥，为了与人见面，为了拍摄现实。我们深受20世纪历史环境的影响，那种认为我们能够改变人类的信念。我们当时并不知道这其实是一个很大的错误。 但是我们为能展现一个日常生活中的中国而自豪，为建立对话与丰富的交流而自豪。米歇尔•福柯的评论很好的总结了我们通过电影进行的冒险与投入：“我有这样一种印象，一种不只是学习关于中国的东西，更是在一种任何话语都不能传达的紧张政治现实中看着她的感觉：“政治生活”的唯一地点正是人本身的存在。正是这一点使得电影即刻美起来，形式上美起来，并且政治上紧张起来。”

 

2010年Shadows电影节放映安排

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